Brecht die Macht der Manipulateure

Der Film folgt nicht dokumentarisch den verschiedenen Aktivitäten der APO zur Springerkampagne, sondern versucht, die Hauptargumente der Kampagne nachzuvollziehen und zwar so, wie ich sie verstanden habe. Wichtig war mir vor allem, in einem Film über Manipulation nicht selber zu manipulieren. So verzichtete ich auf alles „Atmosphärische wie Musik, schnelle Schnitte, weitgehend auch auf Kamerabewegungen. Die Ausnahmen fallen als Mittel auf.

Die spielfilmartigen Sequenzen zeigen die stark stilisierte Kommunikation zwischen WELT-Lesern, den Manipulateuren, und den BILD-Lesern, den Manipulierten. Dazu benutzte ich lockere Konstruktionen: Vertreter westdeutscher Konzerne, die sich damals zu einem Arbeitskreis zur Rettung der Berliner Wirtschaft zusammengeschlossen hatten, knüpften diese Rettung an politische Bedingungen. Eine davon war, die beginnende Protestbewegung, deren Widerstand gegen den Vietnamkrieg sich auch mit dem Anteil der westdeutschen Wirtschaft an diesem Krieg befasste, auszuschalten und die Presse dazu einzusetzen.

Schauspieler, alle „Sympathisanten der APO, die in keiner Weise wie Konzernherren aussahen, spielten diese auf dem Weg nach Berlin im Auto, Flugzeug und Zug durch „des Spitzbarts Zone reisend und machen diese Bedingungen klar, indem sie in Originalzitaten aus der WELT reden. Die Wirkung des Erfolgs dieser Bemühungen auf die BILD-Leser, zu Hause und am Arbeitsplatz, und der Widerstand der Studenten sowie die ungeheure Aggression, der sie ausgesetzt waren, wird ebenfalls in Spielhandlungen gezeigt, in denen jeweils die Zeitungen eine Rolle spielen.

http://zeitwort.at/files/das_medienmonopol.pdf

http://www.archive.org/details/DasMedienmonopol

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